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音著协否认将对《哀乐》收费 音乐著作权引关注

时间:2018-8-1 13:39:59来源:本站 作者:admin 点击:81次
今后将向殡仪馆收取哀乐使用费?近日,这条消息在网上很热,来自一家媒体的报道说:11日,著名音乐家罗浪先生逝世。他于1945年创作的《哀乐》,至今全国各大殡仪馆每天约200万逝者家属在免费使用。罗浪先生曾说:“免费用没关系。”中国音乐著作权协会有关人士

    今后将向殡仪馆收取哀乐使用费?近日,这条消息在网上很热,来自一家媒体的报道说:11日,著名音乐家罗浪先生逝世。他于1945年创作的《哀乐》,至今全国各大殡仪馆每天约200万逝者家属在免费使用。罗浪先生曾说:“免费用没关系。”中国音乐著作权协会有关人士称,今后将向殡仪馆收取《哀乐》的使用费,以表达对音乐艺术家的敬重。

    盛宗亮对365体育社记者表示,就像西方经典歌剧《茶花女》或《托斯卡》一样,任何一部伟大的歌剧都讲述一个精彩故事,即使语言不同。

    真的假的?很多网友表示不敢相信。多年来,人们已经习惯了《哀乐》的免费,已经忘记《哀乐》原来也是可以收费的。

    6月20日,两位艺术家在公益活动中与来自校尉胡同小学以及唐山“爱心小院”的残障儿童一起用画笔描绘“爱之甘醇”,用斑斓色彩将剧中“大声说爱”的主题带给身边每一个人。“大声说爱”的活动,给黄英留下来深刻的印象,“《爱之甘醇》是一部经典的喜歌剧,优美的音乐和幽默的剧情一定会给观众留下深刻的印象,但剧中‘大声说爱’的主题也非常迷人。我们应该学会勇敢地向身边人表达心中的情感,传递这份温暖。中国人的情感往往是内敛含蓄的,其实更需要勇敢表达。希望看到这部戏的观众,尤其是年轻人,开始慢慢地习惯于向父母、爱人表达自己的爱。同时我也希望能在歌剧舞台之外,能向大家展现‘大声说爱’的社会价值。”24日新闻发布会的现场,中国组主演黄英与张建一以剧中人阿迪娜与内莫里诺的身份参与进一个“大声说爱”的特别环节。在与主持人的对谈当中,梦幻爱情的主人公终于有勇气说出歌剧唱词背后的潜台词。从第一幕“我越看她,越爱她,我却不能在她心里”时的惶恐不安,到“明天狠心的家伙就要爱我”中的热切期盼,再到“我说不出我的幸福有多深”时的幸福与欢愉。梦幻的爱情在两位歌唱家的倾诉中也逐渐明晰。

    看上去,这条消息也具有“合理性”,毕竟任何音乐作品都是有版权的。只不过,在原作者去世之后,音著协才出来说这话,给人感觉怪怪的。音著协这样说合适不合适?一时之间,争议四起。

    过去十年间,这位枯槁清瘦的大师给我们留下了丰厚的音乐遗产,凭一己之力缔造了我们这个时代最杰出、最值得回味的交响音乐会。无论是琉森音乐节那电光火石般布鲁克纳“第一”(2018)、“第五”(2018),具有启示意义的马勒“第九”(2010),自然淳朴的“第三”(2007),还是在柏林爱乐大厅那无比优雅热忱的舒曼“第二”、马勒《大地之歌》和“第十”中的柔板乐章,阿巴多无不在用他的修养和魅力维系着欧洲古典音乐最后的高贵。

    很快,音著协出来辟谣——新京报记者向中国音乐著作权协会相关负责人求证此事。该负责人表示,音著协没有任何人接受过相关媒体的采访,该报道所刊发内容完全是子虚乌有的捏造。

    时隔20年,《九歌》重演,林怀民也变成了白发苍苍的老人,成为了舞蹈界最高奖项美国舞蹈节终身成就奖的得主。据了解,该奖项堪比电影界的“奥斯卡”,此前得主全部是欧美舞蹈大师。林怀民是80年来第一个欧美以外的获奖者,据称评委会还是罕见的全票通过。林怀民把这些荣誉都交给了云门舞集,交给了40年来,以掌声和实际支持给云门机会的台湾民众。

    同时,中国社会科学院知识产权中心主任李明德表示,有作品就有著作权,他人商业性使用必须付费。殡仪馆的使用也是商业性的,根据《著作权法》相关规定,向其收费是合理的。但是也要根据著作人的授权情况而定,如果著作人曾在公开场合明确说过“免费用没关系”,表明已明确授权,他人可以免费使用。

    赵庚辰,15岁起入东仓鼓乐社学习韵曲、笙、管、笛的演奏技艺,后成为东仓鼓乐社第四代传人,精通全套鼓乐演奏技艺,毕生致力于鼓乐的继承发展,桃李众多。文化部、国家非遗保护中心曾为他颁发了“薪传奖”,陕西省文化厅、陕西省文联等单位还曾一起为他举办过“赵派传谱音乐会”。2004年,赵庚辰被陕西省文化厅授予“一代宗师”荣誉称号。2018年,被中国非物质文化遗产保护中心评选为“国家级非物质文化遗产优秀传承人”。

    真的是假报道?目前相关媒体尚无回应。但评论人伍溟就此发问:《哀乐》的版税该不该收?伍溟认为:据音乐著作权使用规定,各殡仪馆使用《哀乐》应支付每次一元人民币的版权费,这是属于版权人的法律权利。罗浪出于公心放弃主张,并不等于不存在这样的主张。从这个意义上说,在作曲家身后重新主张这项权利,并不值得大惊小怪。

    1961年梅兰芳去世,梅葆玖正值盛年,却很快因政治因素被迫退出舞台。幼年学艺、少年上台,在父亲身边一直扮演“随父学艺”的角色。确实,在父亲的光环下,40多岁之后重新出现在舞台上的梅葆玖,在舞台之外,扮演的更多的是“梅派”继承人、梅兰芳事迹讲述者的角色,就像他的名字,葆玖,“保久”。有人替梅葆玖感叹,在他风华绝代的父亲之后,谁知小梅郎梅葆玖的心事?但就梅派艺术的弘扬来讲,梅葆玖的影响力不言而喻,甚至对当今京剧界来说也是举足轻重。他多年来培养了一大批艺术传人,其中有几十位弟子现都已成为了著名表演艺术家。比如李胜素、董圆圆、张晶、张馨月、田慧、谭娜、尚伟等。2010年,在南京那场演出最后,梅葆玖清唱了一段《贵妃醉酒》,那种眼波流转,媚眼如丝,余音绕梁,对门外汉来说也实在惊艳。南京观众聚集在台下,面颊微红,那种对于京剧艺术的掌声是由衷的。有同行说,彼时对京剧还没有太多了解,但从那之后就迷上了传统艺术不可自拔。真是不进剧场与京剧零距离,怎知春色如许?现在得知,以他这样的身份,抱病为票友站台,为京剧艺术传承,真是不遗余力。 张楠

    一个有些接近的例子是,“歌厅须交版权费”曾经引发口水大战。习惯了免费午餐,习惯了音乐作品创作者的“沉默”,这个行业挣到的银子,有多少本该是他人腰包里的?

    “东亚文化交流使”项目,是2018年第六届中日韩文化部长会议达成的共识之一。其内容为,中日韩互派艺术家、文化人士等作为“东亚文化交流使”,在三国间开展中短期表演、展览、研修等文化活动,旨在通过艺术交流,加强国与国之间文化交流交融、互赏互鉴,加深国民之间的相互理解,增进友好感情。

    无论如何,“音乐著作权”都该是我们需要重新审视的词条。

    在体育馆的环境里,我没有把自己当成只是演奏钢琴的人,我的状态也和在音乐厅完全不一样。这个状态是我们现在的年轻人才有机会去做的。我不希望做不伦不类的事情,场馆就该做场馆的事,音乐厅就应该体现你的专业。(记者陈然)

    毕竟,不是所有的音乐作品,其创作者都主动宣称过“免费用没关系”。

    1976年在美国首演的《洋麻将》,故事围绕着两个住在养老院的老头、老太——魏勒和芬西雅展开。他们经历了失败的一生,晚年在这所破败的养老院里相遇。最初是魏勒提议打洋麻将,然而芬西雅却始终占据上风,魏勒也逐渐失态,二人从相互倾听、慰藉,转为彼此挖苦,甚至剑拔弩张。两个小时的戏剧里,他们大多数时间都在打洋麻将,漫无边际地拉闲散闷。观众也仿佛误入老年人的生活,被迫旁观他们琐碎的闲聊。一桌,二椅,十四把牌之间,两位老者深藏于内心的敏感、孤独、困惑也如抽丝剥茧一般呈现于观众眼前。输与赢,也仿佛他们自己人生的真实写照。

    “倒也不妨向殡葬行业喊喊话。殡葬行业发展至今,早已形成了一个巨大的产业。这1元钱的使用费,真的因为其微乎其微而又无人主张,就可以理所当然地不交了吗?”作者的喊话,引起不少网友的共鸣。

    说到责任担当,不能不提一件事。1935年3月,在决定是否攻打打鼓新场的会议上,在别人都赞成打的情况下,唯有毛泽东同志认为不能远途奔袭,打固守之敌,否则久攻不下,敌军来援,红军将四面受敌。他甚至提出,如果要打,就辞去前敌司令部政委职务。结果,大家真的举手通过了他的辞职。按说,事情到了这个地步,一般的人也就作罢了。但毛泽东不是一般人,他有那种高度自觉的责任感和使命感。事关红军前途命运,他越想越睡不着,越想越觉得不能打。深夜,毛泽东提着马灯,沿着狭窄的羊肠小道,找到周恩来,继续做说服工作。周恩来终于同意部队出发前召集大家再讨论一次。结果,第二天一早,传来情报,说敌情有变,蒋介石已经下令中央军向打鼓新场压了过来。显然,毛泽东的判断是对的,这一仗是不能打的。从会前判断、会中的坚持到会后的做工作,毛泽东的责任担当,赢得了大家的认可。

    以公益性著称的《哀乐》,与暴利阴影难消的殡葬业形成明显反差。“葬不起”“死不起”的哀怨与愤懑,在《哀乐》播放的时候,得到了片刻纾解。原来不是所有的项目都只认钱!但这并不是殡葬行业的功劳,而完全源于《哀乐》作者的大度、高尚。

    导演:这部戏与现代人很接近导演何塞·路易斯·卡斯特罗要打造充满爱情的费加罗。他说:“《费加罗的婚礼》表现的是费加罗与苏珊娜的爱情受到伯爵的制约,因此他通过筹备婚礼来保卫自己的爱情。伯爵虽然在《塞维利亚的理发师》中经过费加罗的帮助得到了爱情和婚姻,但在《费加罗的婚礼》中却成为厌倦自己的婚姻而花心的人。费加罗和伯爵在上一部戏中是相互帮助的兄弟,而这部戏,费加罗却为了争取自己喜欢的女人的‘初夜权’与伯爵进行斗争。”何塞说:“我到了北京之后,也观察了一下中国人的生活,我发现这部戏与现代人联系最紧密的还是那个永恒的主题——爱情。这个主题超越时间、超越地域、超越文化。剧中有很多种爱情,有小僮仆凯鲁比诺非常懵懂、有活力甚至有点轻浮的爱情,还有费加罗和苏珊娜之间那种青涩的、热烈的爱情,当然也有伯爵和伯爵夫人已经热情消退的‘七年之痒’的爱情,只有爱情是可以被各种人所欣赏和感动的主题。我认为,关于这部剧的主题可以有多种解决方式,比如权力、骗局、不忠、阴谋、戏弄、不同阶层人们之间的差异等。但是,对于这次国家大剧院的版本,我将通过选择‘爱’这一主题来讲述整个故事。剧中所有的戏谑、争风吃醋、哀怨、怀疑、挖苦 讽刺、醒悟,都将围绕着‘爱’这一主题展开。对这些情节的描写,将为这部四幕剧营造一种纯粹的喜剧风格。”  沈洋:希望像费加罗一样生活在国际上知名度正在攀升的我国男低中音歌唱家沈洋,对即将演出的费加罗有自己的看法。他说:“这部戏在国外演出简直太稀松平常了,几乎是一部家喻户晓的戏,但是在北京的舞台上没演过几次。有了莫扎特的《费加罗的婚礼》,大剧院在不断地完善自己的剧目。我非常喜欢费加罗这个人物本身的性格和他处理问题的方式,他是一个如此善良而聪明的人,他处理事情总有乐观的态度,内心有着积极向上的东西,说明他的内心一直充满着希望,这一点和我也很相像。我是个艺术的贪婪者,对于艺术我像一个饿鬼永远不会饱,对未来永远充满着希望。我常想,人的一生很短,如果一辈子只干一件事挺冤的、挺亏的。我有时候就想,除了唱歌我还能做什么?我原先有个梦想,30岁之前要指挥一次,明年我在上海就会实现这个目标,做得好继续,做不好就不做了。至于收集唱片和摄影,要做就做一个好票友,否则就是玩儿闹。在摄影上,我可能花费的时间比音乐还要多。”虽然沈洋谈到了自己的未来生活,充满着各种想象,但他对莫扎特这部戏依然有着独特的情感。“演费加罗,我是第一次,这是一次独特的体验和感受。我想对于第一次看莫扎特的戏,第一次看《费加罗的婚礼》的观众,不要轻易相信文字介绍,要亲身去感受。因为艺术就是主观的,用自己对艺术的体验、审美和感受,自己看自己听,不要听任何人的,这样才能感受到真实的艺术。”他说。  黄英:任何排练都是一次学习和体验的机会黄英是我国著名歌唱家,她演出过的莫扎特的歌剧不少,主演的《魔笛》曾被美国大都会歌剧院作为普及歌剧进行现场直播。黄英这次出演费加罗的未婚妻苏珊娜。说起这次的排练,黄英说:“国家大剧院邀请我们这些艺术游子回来演出莫扎特的歌剧,是特别好的机会,我非常珍惜。这一次导演排戏特别仔细,虽然他是擅长戏剧的导演,读总谱不是他的长项,但对细节要求很严。这个戏的结构太复杂,过去在别的地方排没有那么细的。对于一个歌剧演员来说,每一次排演都是对角色的一次深刻理解。”说到对苏珊娜这个角色的准备,黄英说:“每个歌剧演员对于自己的角色都有自己的准备方法,日常的积累尤为重要。我自己对历史感兴趣,也看了相关电影,并向志同道合的同行学习,这些对于塑造好一个角色都十分重要。苏珊娜是一个爱着费加罗的女孩,但伯爵对她起了歪念,于是她敢于与费加罗一起面对,我想她的内心对爱的坚定和自信都是与现代女性相通的。而要了解她、了解莫扎特,就要看大量的资料,感受那个时代女性的所思所想。我想作为观众,看到的苏珊娜应该是对他们有所触动的苏珊娜。”(文/本报记者 伦兵)  《费加罗的婚礼》值得一听的唱段歌剧《费加罗的婚礼》对于一般观众来说,除了了解剧情外,很多的音乐都是特别悦耳的,体现了莫扎特的睿智。那么,哪些唱段值得一听呢?序曲这首序曲常常在音乐会上被单独演奏。虽然序曲没有用歌剧中的音乐主题,但总的气氛和音乐风格是一致的,整个序曲节奏明快、充满生机,让你一听就知道这是一出喜剧,而且是发生在贵族家庭的喜剧。乐曲开始疾走如飞,有些幽默诙谐的色彩;第二主题则很乐观,表现出刚劲勇猛和勇往直前的信心;音乐在欢欣鼓舞的气氛中结束。《现在你不要再做情郎》这是《费加罗的婚礼》里最为脍炙人口的唱段,是费加罗劝说凯鲁比诺的一个唱段。费加罗看到小男孩成天沉浸在温柔乡中,就劝他去当兵。“男子汉大丈夫应该当兵,再不要一天天谈爱情……”最后莫扎特用军队进行曲的节奏描绘军队生活的乐趣,十分形象,也很有喜剧特点。《你可知道什么是爱情》这是小男孩凯鲁比诺的唱段。凯鲁比诺被叫到伯爵夫人的房间,他对着伯爵夫人唱起了情歌,表现情窦初开的小男孩的内心世界。音乐以小夜曲的形式唱出,旋律优美,是很多音乐会上女中音歌唱家们经常演唱的作品。剧终七重唱这是《费加罗的婚礼》中最难的唱段,剧中的七个人物悉数上场,各怀心事。伯爵一班人马被费加罗捉弄,同时费加罗和苏珊娜也战胜了邪恶,走向婚礼。这段唱段为这部歌剧皆大欢喜的结局,每个声部纵横交错,加上莫扎特音乐特有的睿智气质,很有意思。每次演出总让观众听得特别开心。(文/本报记者 伦兵) 标签:费加罗 莫扎特 苏珊娜 伯爵 唱段

    □本报观察员 伍里川

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