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田连元很少看春晚-爱看纪实节目,跟年龄有关(图)

时间:2018-8-1 13:38:07来源:本站 作者:admin 点击:66次
365体育北京12月30日电(上官云) 30日下午,著名表演艺术家田连元现身北京,参与BTV(北京电视台)生活频道发起的“2018生活微行动”启动仪式,并在仪式开始前接受记者采访。提及近期进入紧张筹备阶段的央视羊年春晚,田连元表示,自己不了解有些什

    365体育北京12月30日电(上官云) 30日下午,著名表演艺术家田连元现身北京,参与BTV(北京电视台)生活频道发起的“2018生活微行动”启动仪式,并在仪式开始前接受记者采访。提及近期进入紧张筹备阶段的央视羊年春晚,田连元表示,自己不了解有些什么节目,因此不好发表意见,而他本人近年来很少看春晚了,“倒是很爱看一些纪实类节目,这可能跟年纪有关系。”

    而北京曲剧作为一个地方戏别,受众人群带有其一定的局限性;再者,导演王翼属于行业新锐,其导演能力也值得考量;另外,这部剧几乎全部起用青年演员,他们的表演水平也会让人捏把汗。他们此次复排《四世同堂》是否会“压力山大”?对此,让北京商报记者感到意外的是,无论是北京曲剧团团长孙东兴还是导演王翼给的回答都是“不觉有压力”。

    今年5月28日,73岁的评书表演艺术家田连元在沈阳遭遇一场五车连撞的车祸,导致颈椎椎体爆裂性骨折,驾驶车辆的小儿子当场身亡。几个月来,田连元身体以及精神状况受到社会各界的广泛关注。

    “逆子”注定是孤独的。林兆华说,自己不善说不善写就会排戏,排了一辈子戏,又总被戏剧理论家们批评“没有理论框架”。“我对戏剧没有使命感。中国舞台上的戏剧太像戏剧,我希望戏剧是游戏,而不是某某主义的传声筒。”“我的戏也不教育人,那些从小受教育长大的观众,看我的戏不理解。”“没有人艺,就没有我林兆华。只不过我不愿意做同一种风格传统的奴隶。”他在书中如是说。(记者 罗皓菱)

    在接受记者们采访时,田连元表现得很坚强,经过近7个月的康复,他已经走出车祸带来的阴霾,偶尔会当当嘉宾,或者参加一些公益活动,“目前身体状况还可以。之前的治疗、理疗过程已经过去了,现在主要靠自身有意识的锻炼,在时间过渡中逐渐好起来,以期恢复原来的记忆。”

    该剧是根据《牡丹亭》中“杜丽娘暮色还魂”的话本改编,从昆剧到粤剧,在李居明看来这个家喻户晓的故事给改编带来不小难度,所以在重写了全剧词曲的同时,还要确保杜丽娘与柳梦梅之间爱情的故事主体不变。值得一提的是,李居明的改编大胆融入西方歌剧的特色,重新设计了舞台场景兼具传统粤剧和歌剧的特色,“每场戏的画面都精美绝伦,舞台效果一定能令人惊叹!”为了打造一出粤剧新经典,《金石牡丹亭》除了有李淑勤领衔主演外,饰演“柳梦梅”的梁耀安同样是梅花奖得主,而饰演判官的彭炽权则在行内素有“千面老倌”之美誉,无不是粤剧舞台上深受戏迷喜爱的名旦名角。据悉,该剧去年9月在香港新光剧院首演时创下了五场票房销售一空的惊人纪录,为此还特别加演六场人气丝毫不输昆剧。

    这个记忆,大致指的是评书表演艺术。田连元说,不只是身体,专业方面也需要锻炼,比如要考虑到头脑还能不能像原来那样灵活,“我去做节目跟说书是两码事,后者需要长时间的记忆、背词等等,这会儿能不能驾驭,不好说。”

    《半生缘》原名《十八春》,1997年由许鞍华导演,吴倩莲、黎明主演的电影版曾让许多影迷唏嘘不已。故事发生在上世纪30年代的上海,世钧和曼桢两情相悦,叔惠与石翠芝互生爱慕之心,在时间无涯的乱世里几个男女阴差阳错地上演了一幕幕的错过,重逢在上海之时,一切只剩下枉然。

    为了让身体以及掌握的说书技艺恢复的更好一些,田连元也给自己“放假”,有意减少工作量,至于何时能够像以前那样登台,则还是个未知数。

    曾谱曲《我为祖国献石油》《我和我的祖国》《毛主席走遍祖国大地》等代表作“锦绣河山美如画,祖国建设跨骏马,我当个石油工人多荣耀,头戴铝盔走天涯。”这首《我为祖国献石油》作为上世纪70年代脍炙人口的歌曲,一直流传至今。而这首歌曲的曲作者、原沈阳音乐学院院长、《音乐生活》名誉主编、著名作曲家秦咏诚昨日凌晨2时50分在北京病逝,享年82岁。作为新中国培养起来的第一代作曲家,1933年出生于辽宁大连的秦咏诚创作了经典歌曲《我为祖国献石油》《我和我的祖国》《毛主席走遍祖国大地》;交响诗《二小放牛郎》,声乐协奏曲《海燕》,小提琴曲《抒情曲》《海滨音诗》;电影音乐《创业》等代表作。中国少年儿童卡拉OK电视大赛组委会、艺委会发布的讣告称,秦咏诚临终前,写出歌曲《我们赶上了好时代》,已成为绝唱。据悉,秦咏诚遗体告别仪式将于6月27日上午在北京八宝山革命公墓举行。

    在当天的活动上,田连元的外孙女也一同出现在现场,这个长相甜美的小姑娘对声乐有着天生的喜爱。田连元对外孙女的喜爱之情溢于言表,他表示,现在是有一些明星不愿意让后人走演艺之路,但是对年轻人来说,走什么道路很大程度上取决于自身,“能干什么就干什么了,乐意干什么就干什么。我一直觉得,人生道路上有一种‘位置学’,在这个位置上待得很稳当,就说明是对的。”

    “我们从稍后一些的版本中知道贝多芬的标记往往被曲解,并且这个Peters版本是他们印刷的第二版,被看作最接近贝多芬意图的版本。连音和力度在贝多芬的作品中很关键,并且这些标记都非常细致。不同的顿音记号以及其他记号都被清晰地标示出来,同时,诸多的力度标记都被重新发掘出来。”夏伊回忆起在他还是克利夫兰管弦乐团客席指挥时非常喜欢乔治·塞尔 (George Szell)的贝多芬交响曲总谱版本,并且从其中看到了闪烁着的智慧之光。“在学习了他的总谱版本后,我发现了指挥有多需要使用谱子中的这些力度记号来达到更加清晰的演出效果。”使用这些力度记号从而使得一个当代管弦乐团达成内部统一,但夏伊不赞同添加乐器的做法,他不喜欢木管或是铜管加倍的传统。“莱比锡有一个相对较大的弦乐组,在均衡木管与铜管的原始编制方面,我需要更加注重力度记号,在聆听过程中,他们原本是与一个更小的弦乐队抗衡的。弦乐的力量在布商大厦管弦乐团那充满魅力的个性化音色中是主要元素;这种处理力度的方式是通过乐队制造效果的一部分。”当然,另外的颠覆传统之处是夏伊对于速度记号采用的大胆方法,其目的在于在一个规矩、有礼貌且穿着考究的贝多芬面前投下一枚“强力炸弹”。“在《第一交响曲》第一次首演之后,管弦乐团不知道该作何思考,也不知道他们该何去何从,但是之后他们就对这种挑战表示理解——这就是在接下来的三个季度该做的。”“我所做的就是选择一个贝多芬在总谱上写下来的速度!《第八》的末乐章速度基本靠近了贝多芬的原速。要连接这些弦乐上的双重三连音,我们为特定的清晰度特别训练。”《第一交响曲》的行板采用贝多芬的原速就从根本上改变了整个乐章的规格,其压缩了贝多芬奏鸣曲的完满形式,并且改变了传统的快速的3/8拍,所有的都在1小节内,这使其具有巴洛克小步舞曲的性质。《第七》的末乐章如此多的音符需要在一个小节内完成,于是它经常被超出原速演奏。

    元旦佳节临近,提到对来年的期望,田连元笑着说别无其他,“在2018年,发生的事情都是我预想不到的,只希望在新的一年,仔细认真、健康快乐的继续活着。”

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